Для иллюстраций, мы использовали импульсный студийный свет. Во всех примерах светильник располагается на одном и том же расстоянии от серого фона. Это поможет лучше оценить эффект получаемый от каждой насадки, и распределение тени.  Современные производители студийного освещения, предлагают большое количество приспособлений для управления светом вспышки. Рассмотрим основные типы.

Рефлектор входит в комплект большинства продаваемых вспышек. Он представляет собой глубокую тарелку  без дна, с отражающим внутренним покрытием.

Рефлектор обычно крепится непосредственно к корпусу, с помощью специальных пазов. Эта насадка позволяет сформировать направленный, управляемый пучок света. Свет направленный, рельефный, тени резкие. При этом, при достаточном удалении вспышки от объекта съемки источник света превращается в точечный.

Попробуем без рефлектора.

Отсутствие насадки привело к катастрофическому результату – свет равномерно освещает все пространство вокруг, следовательно, говорить об управлении светом и тенью, нельзя. Так же заметим что в этой ситуации интенсивность освещения с расстоянием значительно падает, т.е. на удалении в более чем 3-5 м  вспышка может не осветить обьект сьемки.

Cофт-бокс – одна из наиболее популярных насадок . В данном примере прямоугольной формы. Софт-бокс называется в зависимости от его формы, восьмиугольная – октобоксом, прямоугольная с длиной намного больше ширины – стрип панелью и просто квадратный и прямоугольный софт бокс. Различаются по типу покрытия внутренней поверхности, серебристая и белая. И разумеется по размеру софт-бокса, чем он больше тем значительнее размер источника освещения на снимке, и мягче свет.

Уберем брать переднюю стенку (диффузор).

Без диффузора, свет будет отражаться от внутренних стенок софт-бокса. Он станет более жестким,  но останется управляемым.

Сотовая насадка – превращает световой поток вспышки в направеленный пучок. Как правило она имеет форму круга небольшого диаметра с расположенными в нем сотовыми ячейками. Реже такая насадка может быть квадратной или прямоугольной формы и иметь значительную площаль. Принцип действия этой конструкции, основан на отсекании всех световых волн кроме, идущих перпендикулярно сотовой решетки.

Получаемый таким образом направленный свет, создает контрастное освещение с резкими тенями. Благодаря малому диаметру светового потока может применяться для подсвечивания отдельных элементов фона и моделей, изолированно от других источников освещения.

Тубусная насадка – продолжает тему направленного света. Благодаря своей форме  световой поток еще более узконаправленный чем с сотовой насадкой. Световое пятно при этом еще уже. Такая насадка так же часто применяется для подсветки элементов сцены (например лица), а так же при предметной съемке.

Фото зонт является простым, компактным и недорогим средством изменить свет от вспышки. Зонты бывают просветными (рассеивающими) и отражающими. Отражающие зонты так же могут комплектоваться дополнительным диффузором, превращающим его в подобие софт-бокса . Основной характеристикой зонта помимо типа является диаметр (от 30 см до 2 м). Как правило все фотографические зонты имеют универсальное крепление, подходящее для большинства вспышек.

Ниже распространненые модели зонтов и их эффекты.

Как правило зонты увеличивают размер источника освещения, и смягчают свет.

Шторки (barn doors) – менее распространенная, но так же интересная насадка . Установленные на вспышку представляют собой четыре т.н. дверцы которые можно открывать и закрывать независимо друг от друга. Это позволяет влиять на световой поток вспышки, меняя его форму и интенсивность. Ниже пример.

Фильтры так же могут устанавливаться на универсальный держатель шторок. Они позволяют  получать цветное освещение. Это нашло широкое применение в художественной и рекламной фотографии. Фильтры изготавливаются из прозрачного негорючего материала могут быть цветными и рассеивающими (матовые). Их можно комбинировать создавая новые оттенки или градиентные переходы в освещении.

Мы рассмотрели наиболее распространенные насадки на студийные вспышки и эффекты освещения достигаемые с их помощью. Как правило, каждый серьезный производитель осветительных приборов, имеет собственную серию насадок на них.

Постановка свет при съемке портрета, схемы освещения
Цветное освещение фона
Освещение: направленное и рассеянное

Портрет один из самых распространенных жанров, но часто можно заметить, что одни снимки выглядят намного лучше других. Часто объяснение этому кроется не в композиции, макияже или внешних данных модели. Впечатление от портретной фотографии, во многом зависит от того как освещен человек. Эта закономерность заставляет ответственно подходить в выбору освещения, особенно в условиях студии, когда в руках фотографа богатые возможности по управлению светом.

Прежде всего необходимо определить терминологию,
по расстановке источники делят на:

рисующий свет – свет создает основную светотеневую картину:
моделирующий или заполняющий свет – используется для смягчения теней образованных рисующим светом;
контровой свет – свет расположенный за объектом схемки, находящийся близко к опт оси обьектива, создает ореол вокруг предмета, подчеркивая его форму;
фоновый свет – освещает фон за объектом съемки, может применяться для придания снимку глубины, подчеркивания форм объекта съемки и др задач в зависимости от цели съемки.

Освещение так же определяют по виду светового потока:
направленный свет – резкий, прямой свет, создающий заметные тени на объекте съемки, а так же блики на освещенной поверхности. Для получения света используют минимумом насадок на светильник:  рефлектор, шторки (barn door) или же рефлектор с сотовой насадкой. В представленых ниже схемах фоновый и контровой свет направленный.

рассеянный свет – мягкий, ненаправленный световой поток, создающий мягкие светлые тени и скрывающий рельефные детали объектов. Для это излучение светильника смягчают с помощью софтбоксов, фото “тарелок”(dish) и фотографических зонтов. В представленных схемах моделирующий и рисующий свет – рассеянные.

Рассмотрим несколько основных схем освещения на примере. В качестве модели для снимков в этой статье мне ассистировала Мария Козлова.

Диагонально-направленное светотеневое освещение

В этой схеме используются 4 источника освещения. Будем включать их последовательно, что бы увидеть получившееся изображение.

(Только рисующий свет)

[See image gallery at simkov.ru]

Как мы видим человек на снимке достаточно освещен, однако фон остается темным, и левая часть тела в тени. Попробуем улучшить данный снимок.

(Рисующий и контровой свет )

[See image gallery at simkov.ru]

Контровой свет подсветил левую сторону модели, добавив красивый блик на волосах. Портрет стал более обьемным. Обратите внимание тени от рисующего свет остались, их мы и попробуем смягчить.

(Рисующий, контровой и моделирующий свет )

[See image gallery at simkov.ru]

Тени на лице и на одежде заметно смягчились, на куртке появился заметный блик от моделирующего света. Однако борясь с тенями не стоит забывать, что основная задача смягчать, а не уничтожать тени т.к. они создают объём на снимке. Итак, на снимке остался только темный фон, который нужно осветить.

(Рисующий, контровой, моделирующий свет и посветка фона)

[See image gallery at simkov.ru]

Все то же, плюс фон благодаря освещению, теперь выглядит частью фотографии.  С помощью света на фоне можно создавать интересные и разнообразные рисунки изменяя только характер и направление светильников.

Боковое освещение

Характерным для этой схемы является расположение рисующего света справа или слева от объекта съемки.  Такая схема позволяет изменить форму и объем освещаемого предмета.   Рассмотрим на примерах.

(Рисующий (слева) и контровой свет)

[See image gallery at simkov.ru]

На снимке хорошо освещена левая сторона модели, и подсвечены волосы. Неосвещенный фон делает изображение плоским, а тень скрывает детали одежды и лица Марии. Решить эти проблемы нам поможет моделирующий свет.

(Рисующий, контровой и моделирующий свет)

[See image gallery at simkov.ru]

Третий светильник (моделирующий), благодаря мягкому света софтбокса, позволил не только убрать тени с правой половины модели,  но подсветить фон.

(Рисующий и моделирующий свет)

[See image gallery at simkov.ru]

Еще один вариант, без контрового света. Отсутствие которой, делает снимок  более мягким, предпочтительный вариант в данной схеме.

Контровое освещение

В такой схеме рисующим будет являться свет расположенный за объектом съемки т.е. контровой. Как правило, здесь требуется дополнительная моделирующая подсветка затененных участков, а так же в зависимости от задачи, подсветка фона.

(Контровой свет)

[See image gallery at simkov.ru]

Наличие одного источника направленного света, объясняет  глубокие тени справа. Фактически освещенные участки слева содержит мало деталей, из за засветки контровым светом. Освещение “рисует” профиль модели, рельефно подчеркивая контуры лица.   Добавив второй контровой светильник  справа, можно получить “светящийся силуэт” модели. Однако наша задача не только показать рельеф, но и детали объекта съемки. Добавим моделирующий свет.

(Контровой и моделирующий свет)

[See image gallery at simkov.ru]

Моделирующий свет на снимке позволил предать форму, смягчив портрет. Заполняющий источник освещения,  так же осветил фон. Отдалив модель от фона, или сделав моделирующий свет жестче. Можно сделать фон темнее, а затем добавить световое пятно, если того требует идея снимка. Так же на портретных снимках желательно, освещать лицо в особенности глаза. Пустые черные глаза могут произвести отталкивающее впечатление.

Схемы приведенные в данной статье не исчерпывают все возможные варианты. Это лишь отправная точка на пути экспериментов с освещением. Количество, расположение и типы светильников подбираются в зависимости от задач съемки, фона, модели, а не наоборот.