Съемка  проходит в обычном помещении, по этому мы располагаем небольшим количеством оборудования. В нашем распоряжении одна стационарная импульсная вспышка, с установленным на ней серебристым отражающим зонтом, и внешняя вспышка установленная на камере. Синхронизация вспышек обеспечивается радио синхронизатором, подключенным к камере параллельно. Однако в этом случае, так же  можно использовать срабатывание фотодатчика (светосинхронизатор) установленным на вспышке.

Рассмотрим схему освещения.

Стационарная вспышка будет выступать в качестве рисующего источника освещения. Она расположена слева от модели. Вспышка установленная на камере будет выполнять роль моделирующего света, при этом мощность её импульса выбирается на одну ступень меньше чем необходимо для съемки. Это обеспечит нам отсутствие засветки на участках освещенных двумя вспышками (например левая половина тела). Заполняющий свет в данном случае нужен для того что бы показать скрыты участки  в тени от бокового света, а так же добавить “блеск” в глазах. Вот пример как изменится изображение при отсутствии моделирующего света.

Рассмотрим обратную ситуацию, съемка только с вспышкой установленной на камере. Как мы видно из примера отсутствие бокового (рисующего) освещения делает фотографию плоской, неинтересной.

Вся съемка производится при фокусном расстоянии от 70 мм,  с использованием телеобъектива. Это необходимо для получения правильных пропорций фигуры человека при съемке.

В качестве фона на всех снимках выступают плотные темно красные шторы.

Мощность освещения, создаваемого вспышкой, заведомо больше естественного освещения в помещении, по этому любой объект находящийся на достаточном удалении от нее получится черным. Таким образом мы можем получить потрет на черном фоне просто оставив расстояние 3-4 м от модели до штор. Переместив вспышку назад (ближе к фону) мы можем превратить боковое освещение в контровое. В нашей съемки мы сделаем фон “живым”. С этой задачей прекрасно справляется боковой или контровой свет, в случае когда модель стоит на небольшом удалении 0,5 – 1 м, от фона.  Таким образом фон не только получается освещенным, но и объемный за счет сдаваемых вспышкой теней.

Цветное освещение – мы получим установив на стационарную (боковую) вспышку прозрачный цветной фильтр. Таким образом картинка станет разнообразнее и живее, минимумом усилий.

(f 70 мм; d 5,6 ; t 1/200 сек)

Для иллюстраций, мы использовали импульсный студийный свет. Во всех примерах светильник располагается на одном и том же расстоянии от серого фона. Это поможет лучше оценить эффект получаемый от каждой насадки, и распределение тени.  Современные производители студийного освещения, предлагают большое количество приспособлений для управления светом вспышки. Рассмотрим основные типы.

Рефлектор входит в комплект большинства продаваемых вспышек. Он представляет собой глубокую тарелку  без дна, с отражающим внутренним покрытием.

Рефлектор обычно крепится непосредственно к корпусу, с помощью специальных пазов. Эта насадка позволяет сформировать направленный, управляемый пучок света. Свет направленный, рельефный, тени резкие. При этом, при достаточном удалении вспышки от объекта съемки источник света превращается в точечный.

Попробуем без рефлектора.

Отсутствие насадки привело к катастрофическому результату – свет равномерно освещает все пространство вокруг, следовательно, говорить об управлении светом и тенью, нельзя. Так же заметим что в этой ситуации интенсивность освещения с расстоянием значительно падает, т.е. на удалении в более чем 3-5 м  вспышка может не осветить обьект сьемки.

Cофт-бокс – одна из наиболее популярных насадок . В данном примере прямоугольной формы. Софт-бокс называется в зависимости от его формы, восьмиугольная – октобоксом, прямоугольная с длиной намного больше ширины – стрип панелью и просто квадратный и прямоугольный софт бокс. Различаются по типу покрытия внутренней поверхности, серебристая и белая. И разумеется по размеру софт-бокса, чем он больше тем значительнее размер источника освещения на снимке, и мягче свет.

Уберем брать переднюю стенку (диффузор).

Без диффузора, свет будет отражаться от внутренних стенок софт-бокса. Он станет более жестким,  но останется управляемым.

Сотовая насадка – превращает световой поток вспышки в направеленный пучок. Как правило она имеет форму круга небольшого диаметра с расположенными в нем сотовыми ячейками. Реже такая насадка может быть квадратной или прямоугольной формы и иметь значительную площаль. Принцип действия этой конструкции, основан на отсекании всех световых волн кроме, идущих перпендикулярно сотовой решетки.

Получаемый таким образом направленный свет, создает контрастное освещение с резкими тенями. Благодаря малому диаметру светового потока может применяться для подсвечивания отдельных элементов фона и моделей, изолированно от других источников освещения.

Тубусная насадка – продолжает тему направленного света. Благодаря своей форме  световой поток еще более узконаправленный чем с сотовой насадкой. Световое пятно при этом еще уже. Такая насадка так же часто применяется для подсветки элементов сцены (например лица), а так же при предметной съемке.

Фото зонт является простым, компактным и недорогим средством изменить свет от вспышки. Зонты бывают просветными (рассеивающими) и отражающими. Отражающие зонты так же могут комплектоваться дополнительным диффузором, превращающим его в подобие софт-бокса . Основной характеристикой зонта помимо типа является диаметр (от 30 см до 2 м). Как правило все фотографические зонты имеют универсальное крепление, подходящее для большинства вспышек.

Ниже распространненые модели зонтов и их эффекты.

Как правило зонты увеличивают размер источника освещения, и смягчают свет.

Шторки (barn doors) – менее распространенная, но так же интересная насадка . Установленные на вспышку представляют собой четыре т.н. дверцы которые можно открывать и закрывать независимо друг от друга. Это позволяет влиять на световой поток вспышки, меняя его форму и интенсивность. Ниже пример.

Фильтры так же могут устанавливаться на универсальный держатель шторок. Они позволяют  получать цветное освещение. Это нашло широкое применение в художественной и рекламной фотографии. Фильтры изготавливаются из прозрачного негорючего материала могут быть цветными и рассеивающими (матовые). Их можно комбинировать создавая новые оттенки или градиентные переходы в освещении.

Мы рассмотрели наиболее распространенные насадки на студийные вспышки и эффекты освещения достигаемые с их помощью. Как правило, каждый серьезный производитель осветительных приборов, имеет собственную серию насадок на них.

Постановка свет при съемке портрета, схемы освещения
Цветное освещение фона
Освещение: направленное и рассеянное

Представленный выше снимок, сделан с одной вспышкой расположенной слева от танцора, на вспышке установлен красный фильтр. Ничего сложного – но в результате необычная, контрастная двухцветная фотография.

В качестве модели для данной съемки выступает замечательный танцор, Ольга Белова.

Рассмотрим как будет меняться снимок в зависимости от количества источников света. Начнем только с рисующего света. В данной съемке это софтбокс расположенный справа от модели. Фон расположен недалеко от модели. По этому хотя и недостаточно, он оказался освещен .

Попробуем разнообразить снимок добавив подсветку фона. Для этой цели используются специальные фильтры устанавливаемые на вспышку. Для управления освещением, часто применяют шторки (barn door), прикрывая или открывая которые можно изменять световой рисунок.

Добавим желтую подсветку фона, слева от модели и оценим полученный результат.

Фон стал более заметным,  это придает снимку живости, а так же подчеркивает силуэт модели и добавляет ее коже приятный медный оттенок.

Меняя цветные фильтры, и комбинируя их на светильнике, можно окрасить фон в нужный нам цвет.

Не забывайте, если фон будет освещен дополнительно обычным светильником, это может уменьшить или уничтожить эффект цветного освещения.

Теперь совместим освещение фона и контровой свет. Направим вспышку таким образом, что бы подчеркнуть контуры фигуры Ольги и в то же время осветить стену за ней.

Костюм снегурочки удачно сочетается с синей “зимней” подсветкой.

Оставим только рисующий свет и контровую подсветку фигуры, повернув светильник на модель и заменив фон на черный.

Блик справа не только не дает слиться фигуре модели с фоном, но добавляет красок в фотографию, влияет цветом на настроение снимка.

Как и многие другие приемы, цветное освещение приветствует эксперименты с ним. Окраска и интенсивность подсветки, подбираются от костюма, образа и позы модели.  Такое освещение модели и фона, хороший способ разннобразить снимок минимальными средствами.